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Quando
Giovanni Testori conobbe Federica Galli, negli anni '70, l'artista cremonese
aveva gią un passato disseminato di successi di critica e fortuna commerciale.
Le sue acqueforti godevano di un vasto pubblico di estimatori che non poteva non
sostenere un'artista capace d'aver riportato in auge il genere del vedutismo,
dopo anni d'oblio.
Vedute delle sue cittą predilette: Milano e Venezia,
ma anche luoghi meno noti e riconoscibili della "sua" campagna lombarda. Gli alberi,
da sempre presenti in maniera predominante nella sua opera, diventano protagonisti
assoluti, a partire dalla seconda metą degli anni '80, quando intraprende un viaggio
lungo tutto il territorio italiano a caccia di Alberi Monumentali, quasi sempre
colossi centenari, di cui ci illustra un panorama non sempre noto, di veri e propri
giganti spettacolari. Esempi di forme ed intrecci affascinanti e, come per le
vedute, sempre privi di figure umane, ma non per questo di linfa vitale.
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Il pioppo di Pavia, 1996
Lombardia
acquaforte originale, mm 496 x 492 |
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Parco di Racconigi, 1994
Piemonte
acquaforte originale, mm 589 x 594 |
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Roverella della ca'del Pepp, 1995
Piemonte
acquaforte originale, mm 490 x 794
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La quercia delle streghe, 1995
Toscana
acquaforte originale, mm 490 x 975 |
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La rovere di Piave a Pitti, 1994
Toscana
acquaforte originale, mm 394 x 398
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Il giardino della villa Reale a Monza, 1997
Lombardia
acquaforte originale, mm 715 x 391 |
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Il platano dei cento bersaglieri, 1996
Veneto
acquaforte originale, mm 496 x 487 |
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Il ficus di Palermo, 1998
Sicilia
acquaforte originale, mm 497 x 493 |
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Il castagno dei 100 cavalli, 1998
Sicilia
acquaforte originale, mm 490 x 796 |
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